Ils sont six comédiens, quatre hommes, deux femmes. Tous de noir vêtus, ils vont, grâce à quelques accessoires de couleurs, accrochés à des chaînes métalliques tout autour de la scène, habiter différents personnages, de la femme adultère à l’épouse bafouée, de l’employé de bureau flemmard au patron excédé, en passant par le mari cocu à celui qui ne peut plus voir sa moitié en peinture.
 
Avec gouaille et un humour un brin cynique, Georges Courteline s’amuse à dépeindre les mœurs de son temps. Il n’épargne rien ni personne. Egratignant autant les bourgeois que les petites gens, il dresse un portrait sans fard de la société de cette fin du XIXe siècle et début du XXe. Tout est permis pour faire un bon mot, la légèreté et la futilité des femmes, la paresse et la naïveté des hommes, l’absurdité des lois. 

Si l’on se laisse totalement embarquer dans ce tourbillon de saynètes pétillantes et acidulées, c’est aussi grâce au talent et à la présence scénique de comédiens particulièrement lumineux et admirables. Sous le regard bienveillant et réjoui, d’une Isabelle de Botton déchaînée et d’un Philippe Perussel truculent, Salomé Villiers (en alternance avec Raphaëlle Lemann) déploie charme et picaresque pantomime, Bertrand Mounier (en alternance avec François Nambot) posture décalée et génie comique, Etienne Launay attitude cabotine et séduction burlesque, enfin Pierre Hélie, sourire enjôleur et ténébreux.